藝術節後記：馬勒第七

連續兩晚看音樂會是比較辛苦的，沒有空和精神看完立即寫，所以看後感亦唯有後補。

三月七日看了香港管弦樂團的馬勒第七，我等追看Edo de Waart 的馬勒全集的人當然會繼續捧場。那一晚樂團的聲部位置有所幾動，第一和第二小提琴分別在左右兩邊。我不清楚這樣的用意，而個人一直認為除了演奏古典時期的作品外，這樣的聲部位置效果好像不太好，不過當晚效果可以說是還可以的。只是我當晚的位置不太好，難以作準。

上半場的節目是《旅行者之歌》，記得二零零一年的藝術節時荷蘭愛樂樂團﹙Netherlands Philharmonic﹚亦有演出這部作品，不過印象已經模糊。回到港樂的演出，男中音是Sergei Leiferkus，功力十足，只是太大聲，明明比較弱的地方都略為大聲，都把樂團的聲音蓋過了。我還是比較喜歡我唯一有的錄音版本：Dietrich Fischer-Dieskau 演唱的版本。

下半場的馬勒第七是重點。馬勒第七的確不是我的最愛，它的確是九首交響樂之中最奇怪的一首。五樂章的篇幅，加上第二和第四樂音的「夜曲」﹙Nachtmusik﹚，都是十分奇怪的組合，我亦一直覺得第七是馬勒九首之中最不馬勒的一首。當晚的演出是精彩的，各聲部的平衡比之前更好，尤其是平時特別弱的低音，當晚都相對地大有進步。當晚的客席的低音大提琴首席演出非常出色，可以說是把低音部份成功帶出的功臣，只是本來的首席到底去了那裡？

當晚的馬勒應該可以說是全集之中暫時最出色的一首。不經不覺，我除了錯過了港樂馬勒第一之外，我已經聽了第二至第五和第七了，而第一其實我兩年前左右亦現場欣賞過了費城樂團的演出，那我就已經現場看和超過半套馬勒交響樂全集了。作為一個馬勒迷，如此實在是十分幸福。現在亦十分期待四月倫敦交響樂團的馬勒第五。